首先，评价一个歌手唱功的参考材料应该是什么？答案是现场，而且绝对不是DVD或者CD中经过处理、而后发行的现场，甚至都不是你亲自去听到的现场，而恰恰是通过不专业手段录制的bootleg（盗录录音）。“大多数人讲阿信的唱功不好，其实原因是因为他们听了现场版的非专业录音。”求求你们千万不要跟别人这么说，这个说法很不专业，而且真的超级、超级招黑。事实恰恰相反。在现场录制的bootleg往往最说明一名歌手的唱功。因为如下原因：
所谓的“五月天自己团队用专业设备记录下来的演唱会的几首歌曲”绝对不是真正的live，在唱片行业，你所听到的任何并非一手的资料都是经过处理的。不可能有任何作品不修音准，节奏和音量就放出给你听。换言之，你听到的官方live音频和视频，其本质和修过音的《我是歌手》这类的电视节目是一样的，是“经过美化的现场”。尤其像五月天的演唱会那么多站，完全可以选择其中相对唱的最好那一次，甚至唱的比较好的几段拼接起来，然后再修音。其对于真实唱功的体现程度是比较低的。罗大佑在他的live精选《青春舞曲》中就有说到，这张live专辑后期有在录音棚做一些并非绝对真实的修改。当然也有不怎么修的，比如张震岳和伍佰（真不好意思我司很多创作歌手的live音准都有点问题）相比之下，现场听live对于唱功的体现程度要更高一些，但是，也并非100%的还原。为什么？因为演唱会现场的调音目的是“让你得到更好的现场感受”。所以，live场馆中播出的人声经过了一定程度的混响，并且被非常大音量的伴奏声音所部分掩盖。（现场vocal的播放音量往往比live唱片中小一点。）声音的清晰程度并不如录音那么高。再加上来看演唱会的多半是艺人的fan，所以持有“我去现场听了，根本没跑调”这种观点，一点都不奇怪，但也没有什么说服力。我自己听过五月天的现场，一次是07年冬天的离开地球表面，尽管我自己跟着唱得很嗨，但还是有注意到不少演唱的瑕疵，（比如“我给你全部全部全部全部自由！”就破音了）
而现场录制的bootleg则是对当时演唱情况，尤其是音准和节奏的比较忠实的记录。它唯一会失真的地方是录制频谱不全而影响录音的“音色”。但音色是不计入唱功里的。如果说设备影响了音准，唯一的可能性是录制的时候用非常快的速度远离或接近音响，从而形成了多普勒效应……但这几乎是不可能的，毕竟在大部分我所听到的bootleg录音里，伴奏都没跑调，真的只是阿信唱跑调了歌手在舞台上出现音准和节奏上的问题，还有另外一个完全可以被接受的理由，就是返听出现问题。歌手在舞台上是听不清楚外放音响的声音的，所以如果返听音响或者耳机出现问题，演唱出现抢拍拖拍走音什么的，也是完全能理解的。然而，以五月天演唱会的设备水平，他们的返听和功放系统绝对是华语乐坛顶尖的，我敢说这绝对赖不到设备头上。这也是为什么老陈在自己的演唱会上唱得往往会稍好一些。（阿信那些顶级惨烈的车祸往往发生在拼盘演唱会和颁奖典礼上，往往返听都更糟，但是相同环境下……张惠妹就不会走音……）正如aslan所说，我是歌手决赛直播中，大部分选手都容易遭遇车祸，但是韩红就不会，韩磊就不会，林志炫就不会。因为人家的唱功真的很好，抛开那些老艺术家不说，徐佳莹也没车祸……本来李健也不应该车祸，但是他当时就被失灵的返听设备坑了。那么说回老陈，他常常在返听很好的时候也会走音……这就没法往回找补了，就是真的唱功一般。
很遗憾，阿信的唱功虽然不像梁欢说得那样处于基本不会唱的水平，但在正常的声乐评价体系下，恐怕不是一个职业歌手应该具有的水平。如果把唱歌这件事分为节奏，气息，音准三方面去评价，阿信的节奏基本没什么大问题，《知足》这样的慢歌，节奏也能卡准。然后是气息，气息是一切唱功的基础，阿信的气息只能算OK，比如《你不是真正的快乐》中，“越是在手心留下密密麻麻深深浅浅的刀割”这样的长句，在专辑里是不换气一直唱下来的，而现场则常常在“刀割”之前偷偷换气（看了不少饭拍得出的结论）。如果是气息非常优秀的歌手比如杨培安或黄绮珊，这里应该可以轻松连贯下来，这样也就保持了歌曲情绪的连贯。而车祸多发地段“重新开始活着~~~~”那个新字其实没有非常高只到小字二组的A而已，而且每次现场唱到“结束在此刻”之后，都有充足的休息时间。为什么阿信常常在那里破音呢？因为《你不是真正的快乐》的副歌尤其是最后一段有大量的连续中高音和长句，气口相对较短。唱完前面的部分之后，阿信的气息已经很难支撑住他把这个高音唱上去，并且把“着”拖够完整的8拍（即使是诺亚方舟的live CD，也是第六拍就开始抖，第七拍就断了）然而我要说的是“把歌写难了”不应该成为一个歌手唱不好的借口。这首歌基本上可以体现出阿信唱歌的气息水平只是平均，但作品却需要更高水准的气息才能驾驭。
接下来说音准额这个音准（扶额）怎么说呢就是挺萌的吧。音准是在气息和声带的协作下随心所欲地发出特定音高的声音的能力。阿信的声带机能不算天赋异禀，早期的唱法又对声带有一定损伤，以至于后期作品越来越难之后……高也高不上去，低也低不下来（是的这样也属于音准不准），中音区的音准也会跑来跑去，说到这里，就要谈一谈《洋葱》了……我真的特别不明白为什么一定要在live上唱《洋葱》。基本上每一个《洋葱》的bootleg，都是车祸。《洋葱》是一首写得非常难的歌（还是老陈自己做的曲，真是作死），原唱杨宗纬在专辑中演唱的是C调，最高音“层”字到达了小字三组的C，也就是常用来装逼的high C（比重新开始活着高出一个半Key哦）这个音是检验一个歌手高音实力的门槛，以我个人来说，要运一运气，找对方法，五次尝试中大概有一次会破音。我们听到杨宗纬在CD里的真声也有点吃力。但是有些怪物，比如好声音的平安，基本上上到high c完全不费劲，还能顺带玩儿点花样。《洋葱》这首歌基本上是为了具有此等音域的歌手准备的。
最后的真声“层”字，还是好短好薄没什么质量……然而更重要的是，他好像忘了《洋葱》原曲的最低音已经触到了小字组G，已经是大部分中高音区的歌手低音的极限了。再一降调，就变成了我们所听到的：前两句几乎没有音是准的，哎不对，基本上第一段主歌就全都不准……哎不对……那个鼻酸也不准，额…全意也不准，你看他自己也知道不准，眼睛在乱看呢在找音准呢“音准飞到哪里去了呢？不如我调整一下返听耳机装作是返送出状况了吧”好像在这样想的感觉
这已经完全是在卖萌了。我的看法是：阿信的跑音应该不是音感的问题，也不是返听的问题（或者有一小部分是）阿信应该知道自己有在跑音，但是气息不足体力不足，顶不到自己想要的音高，声带本身形状和强壮度不理想，唱高音的天赋不足，早期唱法对声带有损伤，无法非常精确地控制。这些可能都不怨歌手自己，但是创作选曲太难，超过了自己的能力范围，平常声乐练习不足，气息不够，演出前开声不够等等则是歌手自身的错误（演出前的开声真的对音准和声音质量有很大的影响）。我们可以听到第5、6张专辑开始，阿信的唱法就有了明显的改变，声音更具厚度，看来是有意识到早期唱法的问题，采用了更考验气息，但更保护声带的唱法。但是已经有点太晚。五月天的巡演强度大，而且也容易忘情投入，所以声带的疲劳和磨损日积月累，导致演唱出现问题，这个时候应该尽量选择没有那么难的歌曲来唱。但最后为了现场效果，为了让观众满意，阿信还是每场吼破嗓。只能说这是天团的无奈吧。
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